Una curiosidad sobre su vida es que fue amigo de nada menos Gustavo Adolfo Bécquer. Se habían conocido en Madrid en 1867 cuando coincidieron como copistas en el Museo del Prado. Y es que Bécquer quiso ser pintor, como lo había sido su padre José Domínguez Bécquer. No es precisamente por lo que ha pasado a la historia, como ya sabemos. Su hermano Valeriano sí que se dedicó a la pintura con más éxito que Gustavo Adolfo. Tiempo después, Moreno y Bécquer coincidieron en  las calles de Toledo entre 1868 y 1869. Cuando los hermanos Bécquer vivían en la calle de San Ildefonso número 8, en el lugar que hoy es denominado “la casa del laurel”. No te quedes sin conocerla en esta visita guiada por Toledo de noche.

En 1873, este hombre llevó a cabo una primera restauración del cuadro. Su estado desde luego no era el más adecuado. Le había afectado la humedad. Debido a su gran tamaño la tela estaba algo descolgada y arrugada. Y sin duda, al cuadro tampoco le vino muy bien que, como cuenta Rafael Alonso, restaurador del Museo del Prado, antiguamente los monaguillos enseñaran los detalles del Entierro a los visitantes con velas que ataban a las puntas de unos largos palos. Para así poder iluminar bien los detalles ¡No queremos ni imaginárnoslo!

El estado crítico de la obra hizo que 43 años antes lo intentase adquirir el canónigo Juan Manuel Tellería. Pero el cardenal de turno, el cardenal Inguanzo, se negó y decidió mantenerlo en la iglesia. ¡Sin hacer nada por su restauración!

Así pues, Moreno se puso manos a la obra. Se cambió el bastidor primitivo para que el cuadro no se deformase, agrietase o incluso llegara a rajarse. Además se forró el cuadro. Es decir, se adhirió una tela al lienzo antiguo. El famoso mantelillo que utilizaban los pintores venecianos. Este forrado, que era muy caro, lo pagó de manera altruista la condesa de Bornos, amiga de Moreno que también vivía en Toledo.  

Por último, Matías Moreno procedió a repintar algunas pequeñas partes que se habían perdido, tratando de respetar al máximo el original. Antes de modificar el cuadro de un modo tan irreparable, Moreno estudió la obra de El Greco de manera obsesiva. Pasaba las noches en vela por la responsabilidad que tenía. Hasta tal punto quiso hacer bien su trabajo que copió un cuadro de El Greco para “hacerse la mano”. Es decir, para aprender a imitar la manera de pintar de El Greco.

Lo que también es muy sorprendente es que tan importante trabajo lo realizara ¡sin cobrar ni un duro! Simplemente movido por la gran admiración que sentía hacia la obra del Greco. Algo extraño en su época ya que los pocos que conocían la obra del Greco, mayoritariamente lo denostaban. Moreno se adelantó a su tiempo y consideró al cretense digno de admiración. 

Algunos de los familiares de Moreno posteriormente recordaban este detalle y apuntaban que “el forrador del Prado ya cobró por dos”.

De hecho Eugenio de Olavarría, en la revista Toledo de 1916, termina su artículo diciendo: “La hora de la justicia, la hora de las grandes reivindicaciones históricas ha llegado para El Greco, reconocido hoy en todo el mundo como uno de los grandes pintores de que el arte universal se envanece. Matías Moreno se adelantó a sus contemporáneos y se hizo apóstol de este acto de justicia”.

Un siglo después el cuadro volvió a ser restaurado por el Instituto de Conservación y Restauración de Obras de Arte. Se hizo una ligera limpieza superficial sin levantar la capa de barniz. Además se cambió el tablero de madera que se fijó en el siglo XIX a la parte posterior por un material aislante incombustible recubierto de una lámina de aluminio que estuviera en contacto con la pared. Fue precisamente en esta restauración de 1975 cuando se descubrió en el bastidor la siguiente inscripción: “Este bastidor lo hizo el maestro Niceto Galán – 1873 - muy a disgusto mío. Moreno”. No sabemos por qué Matías Moreno estaba disgustado con Niceto Galán ya que éste era un perfecto conocedor de su profesión. 

Sin duda, tenemos que dar las gracias a todos aquellos conservadores y restauradores por la labor que han hecho en el pasado y siguen haciendo, en muchísimas ocasiones sin el reconocimiento que merecen.